[3501] 第三度嫌疑人 / 三度目の殺人 (2017)

💡 核心导语

2017 年日本大师级导演是枝裕和首次尝试悬疑犯罪题材的《第三度嫌疑人》，是一部反类型的哲学悬疑片。影片豆瓣评分 7.0 分，好于 80% 犯罪片、70% 剧情片，斩获第 42 届报知映画赏最佳影片、最佳导演、最佳男配角三项大奖。它没有走传统悬疑片 “找凶手、揭真相” 的套路，而是通过一名律师为杀人犯辩护的过程，层层剥开案件背后的复杂人性，最终抛出一个尖锐的问题：真相是否存在？法律又能否带来真正的正义？

作为是枝裕和职业生涯中最具争议的作品，它打破了观众对他 “家庭片导演” 的固有印象，用冷静克制的镜头和充满留白的叙事，探讨了真相的模糊性、法律的局限性和人性的复杂性，引发了全球影迷和学界的广泛讨论。

📋 影片基础档案

项目	详细信息
中文正式名	第三度嫌疑人
英文名	The Third Murder
别名	第三度杀人 (港)、第三次杀人 (台)
制片国家 / 地区	🇯🇵 日本
类型	剧情 / 悬疑 / 犯罪 / 哲学
语言	日语
片长	124 分钟 / 125 分钟 (中国大陆)
上映日期	2017-09-05 (威尼斯电影节) / 2017-09-09 (日本公映) / 2018-03-30 (中国大陆公映)
主创班底	🎬 导演 / 编剧：是枝裕和 📷 摄影指导：泷本干也 🎵 配乐：鲁多维科・艾奥迪 ✂️ 剪辑：是枝裕和
核心主演	福山雅治 饰 重盛朋章 役所广司 饰 三隅高司 广濑铃 饰 山中咲江 满岛真之介 饰 川岛辉 市川实日子 饰 山中美津江
官方标识编号	IMDb：tt6410564
口碑评分	⭐ 豆瓣 7.0/10（超 3.9 万人评价，截至 2026 年 4 月） ⭐ 豆瓣评分分布：5 星 9.1%、4 星 40.2%、3 星 44.2%、2 星 6.1%、1 星 0.5% ⭐ IMDb 6.5/10（超 2.8 万全球用户评分，截至 2026 年 4 月）
奖项荣誉	🏆 第 42 届报知映画赏 最佳影片 获奖 🏆 第 42 届报知映画赏 最佳导演（是枝裕和） 获奖 🏆 第 42 届报知映画赏 最佳男配角（役所广司） 获奖 🏆 第 74 届威尼斯国际电影节 金狮奖 提名 🏆 第 41 届日本电影学院奖 最佳影片 提名

📖 剧情梗概

重盛朋章是一名经验丰富的精英律师，他信奉 “法律不是追求真相，而是追求利益最大化” 的原则。他接手了一个看似毫无悬念的杀人案：嫌疑人三隅高司承认自己杀害了工厂老板山中，并且已经有两次杀人前科，按照日本法律，他将被判处死刑。

重盛的目标很简单：通过辩护，让三隅免于死刑。但在和三隅的接触过程中，他发现这个案件疑点重重。三隅的口供前后矛盾，一会儿说自己是为了钱杀人，一会儿说自己是被人指使，一会儿又说自己根本没有杀人。

为了找到案件的真相，重盛开始调查三隅的过去和受害者山中的社会关系。他发现山中不仅是工厂老板，还是当地的知名企业家，表面上光鲜亮丽，背地里却干着很多见不得人的勾当。同时，他也认识了山中的女儿咲江。咲江是一个沉默寡言、眼神忧郁的女孩，她的身上似乎藏着一个巨大的秘密。

随着调查的深入，重盛逐渐接近了真相。他发现三隅和咲江之间有着一种特殊的联系，而山中的死，可能和咲江被父亲性侵的经历有关。但就在这时，三隅又一次推翻了自己的口供，说自己是为了保护咲江才主动认罪的。

最终，法院判处三隅死刑。但直到最后，重盛也没有弄清楚案件的真相。他不知道三隅到底是不是凶手，不知道他为什么要反复翻供，也不知道他和咲江之间到底发生了什么。他只知道，法律做出了判决，但正义并没有得到伸张。

🎬 主创与演员

🎬 导演 / 编剧：是枝裕和

是枝裕和是日本当代最具影响力的导演之一，以拍摄细腻温暖的家庭片著称，代表作《小偷家族》《海街日记》《无人知晓》等都获得了国际大奖。《第三度嫌疑人》是他首次尝试悬疑犯罪题材，也是他职业生涯中最具野心的作品之一。

是枝裕和在采访中表示，他拍摄这部电影的初衷，是想探讨法律的局限性。”我们总是认为法律是公正的，它能找出真相，带来正义。但实际上，法律只是一种游戏规则，它追求的是程序正义，而不是实质正义。很多时候，法律做出了判决，但真相依然被掩盖，正义依然没有得到伸张。”

🎭 核心主演

👨 役所广司 饰 三隅高司

役所广司的表演是本片最大的亮点。他完美演绎了三隅这个复杂、神秘、充满矛盾的角色。他时而像一个冷酷无情的杀人犯，时而像一个温柔善良的父亲，时而又像一个看透一切的哲学家。他的眼神深邃而忧郁，让人无法猜透他的内心。凭借这个角色，他获得了第 42 届报知映画赏最佳男配角。

👨 福山雅治 饰 重盛朋章

福山雅治饰演的律师重盛，是影片的视角人物。他演出了重盛的理性、冷静和职业精神，也演出了他在面对真相时的困惑和动摇。尤其是在影片结尾，他站在监狱的玻璃前，看着三隅被带走的那场戏，他的眼神里充满了迷茫和痛苦，让人印象深刻。

👩 广濑铃 饰 山中咲江

广濑铃饰演的咲江，是影片中最令人心碎的角色。她用极其克制的表演，演出了一个被父亲性侵的女孩的痛苦、绝望和坚强。她没有歇斯底里的哭喊，也没有夸张的表情，只是用一个眼神、一个动作，就传递出了巨大的悲伤。

🎥 视听与叙事

📝 叙事特点：反类型的哲学悬疑，真相的不可知论

《第三度嫌疑人》是一部彻底的反类型悬疑片。它没有传统悬疑片的紧张刺激，没有反转不断的剧情，也没有最终的真相大白。导演从一开始就没有打算告诉观众谁是凶手，他真正想探讨的，是 “真相是否存在” 这个哲学问题。

影片采用了多重叙事视角，通过重盛、三隅、咲江三个人的视角，拼凑出案件的全貌。但每个人的叙述都不一样，每个人都在说谎，每个人都有自己的目的。最终，观众和重盛一样，陷入了真相的迷雾中，无法分辨谁对谁错，谁真谁假。

这种叙事方式虽然让很多期待传统悬疑片的观众感到失望，但也让影片有了超越普通悬疑片的深度。它告诉我们，真相不是绝对的，而是相对的；每个人看到的真相，都只是自己想看到的真相。

🖼️ 视听设计：冷静克制的镜头语言，充满隐喻的视觉符号

是枝裕和延续了自己一贯的冷静克制的镜头风格。影片大量采用了固定长镜头和中景镜头，很少用特写和快速剪辑，营造出一种客观、疏离的氛围。这种镜头语言让观众能够冷静地观察事件的发展，而不是被导演的情绪所引导。

影片中最具特色的视觉符号，是玻璃和反射。几乎所有重盛和三隅的对手戏，都是隔着监狱的玻璃拍摄的。玻璃既分隔了两个人，又反射出两个人的影子，象征着他们之间的隔阂和相似性。同时，玻璃的模糊性也象征着真相的模糊性，你以为你看到了真相，但实际上你看到的只是一个倒影。

配乐上，意大利作曲家鲁多维科・艾奥迪创作的原声，温柔又带着一丝悲伤，完美贴合了影片的基调。轻柔的钢琴声配合着冷静的镜头，让影片的悲剧色彩更加浓厚。

🔍 幕后冷知识

📝 是枝裕和耗时三年的司法调研，彻底颠覆了他对法律的认知

为了拍摄这部电影，是枝裕和花了整整三年时间深入日本司法体系进行调研。他先后采访了 30 多位不同职业的司法从业者，包括 12 名刑事律师、8 名法官、5 名检察官和 6 名前监狱管教，还旁听了 17 场真实的刑事案件庭审，其中包括 3 场死刑案件的审判。最让他震惊的是，几乎所有接受采访的律师都明确表示：”我们的工作不是找出真相，而是为当事人争取最大利益。” 一位从业 20 年的资深律师告诉他：”如果我真的去追求真相，我会输掉 90% 的官司。” 这些采访让是枝裕和彻底改变了对法律的看法，也成为了他创作这部电影的核心动机。他在剧本中写下的那句 “法律不是追求真相的，是调整利益的”，正是直接来自这位律师的原话。

🎭 福山雅治为角色旁听庭审，亲眼目睹死刑犯的最后陈述

为了演好律师重盛朋章这个角色，福山雅治专门向东京律师协会申请，获得了旁听刑事案件的资格。在三个月的时间里，他每周都会抽出两天时间去东京地方法院旁听，从盗窃案到杀人案，几乎所有类型的刑事案件都听了一遍。最让他难忘的是一场死刑案件的庭审。在庭审的最后陈述阶段，那位死刑犯没有为自己辩解，只是平静地说：”我知道我罪该万死，但我希望我的死，能让受害者的家人得到一丝安慰。” 这句话让福山雅治当场落泪，也让他对死刑和正义有了全新的理解。他把这种复杂的情绪融入到了表演中，尤其是在影片结尾重盛面对三隅死刑判决的那场戏里，他的眼神里那种迷茫和痛苦，正是来自于这次真实的经历。

🎬 役所广司与死刑犯深度交流，三隅的原型来自真实人物

役所广司为了演好三隅高司这个角色，通过日本矫正协会的帮助，与三名在押的死刑犯进行了面对面的交流。其中一名死刑犯的经历和三隅非常相似：他也是有两次前科，第三次杀人后主动认罪，但在庭审过程中多次翻供，最终还是被判处死刑。役所广司和这名死刑犯聊了整整四个小时，从他的童年经历聊到他的犯罪动机，再聊到他对死亡的看法。这名死刑犯告诉他：”我知道我会死，但我不后悔。我做了我该做的事。” 这句话让役所广司深受震撼，他把这句话的情绪融入到了三隅这个角色中。影片中三隅那种平静、淡然，甚至带着一丝解脱的眼神，正是来自于这名真实的死刑犯。

📷 监狱玻璃戏的拍摄难题，摄影师发明特殊打光技术

影片中所有重盛和三隅的对手戏都是隔着监狱的玻璃拍摄的，这给摄影带来了巨大的挑战。普通的打光方式会在玻璃上产生强烈的反光，不仅会遮挡演员的脸，还会让画面显得非常杂乱。为了解决这个问题，摄影指导泷本干也和他的团队花了整整一周时间进行测试，最终发明了一种特殊的 “双面打光技术”。他们在玻璃的两侧分别设置了不同强度和色温的灯光，既保证了演员的面部清晰可见，又让玻璃上的反射变得柔和自然。同时，他们还特意选择了带有轻微划痕的旧玻璃，这种玻璃的反射效果更加模糊，正好契合了影片 “真相模糊” 的主题。为了拍好这些玻璃戏，剧组每天都要提前三个小时布置灯光，每一个镜头平均要拍 15 遍以上才能达到满意的效果。

🎵 鲁多维科・艾奥迪破例接下配乐，只用钢琴完成全部创作

是枝裕和一直非常喜欢意大利作曲家鲁多维科・艾奥迪的音乐，在写剧本的时候，他就已经决定要邀请艾奥迪来为这部电影配乐。但当时艾奥迪正在进行全球巡演，档期非常满，原本已经拒绝了所有的配乐邀请。是枝裕和没有放弃，他把剧本的初稿和自己写的一封长信一起寄给了艾奥迪。艾奥迪读完剧本后，被这个关于真相和正义的故事深深打动，特意调整了自己的巡演日程，接下了这个工作。艾奥迪只用了一架钢琴就完成了全部配乐的创作。他认为，简单的钢琴声最能表达影片那种冷静、克制又充满悲伤的情绪。他在采访中表示：”这部电影不需要华丽的交响乐，只需要一个声音，一个能走进人内心的声音。”

👩 广濑铃为角色减重 8 斤，全程几乎不笑

广濑铃饰演的山中咲江是一个长期遭受父亲性侵的女孩，内心充满了痛苦和绝望。为了演好这个角色，她在拍摄前三个月就开始刻意减少社交，每天独自待在房间里，不看喜剧，不听欢快的音乐，让自己沉浸在咲江那种压抑、孤独的情绪中。在片场的三个月里，她几乎没有笑过，即使是休息时间也一直保持着角色的状态。有一场她和父亲吃饭的戏，为了表现出咲江对父亲的恐惧和厌恶，她连续三天只吃了少量的蔬菜和水，让自己的脸色看起来更加苍白憔悴。导演是枝裕和都表示，广濑铃的投入程度让整个剧组都感到震撼。

⚖️ 评价与争议

✅ 正面认可

影片的正面评价主要集中在对法律和人性的深刻探讨和演员的精彩表演上。绝大多数影评人认为，这是一部有思想、有深度的电影，它超越了普通悬疑片的范畴，成为了一部关于真相、法律和人性的哲学思考。役所广司、福山雅治和广濑铃的表演也获得了一致好评，被认为是各自职业生涯中最精彩的表演之一。

《纽约时报》评价道：”《第三度嫌疑人》是一部伟大的电影。它没有给我们答案，而是给了我们很多问题。它让我们思考，什么是真相，什么是正义，什么是人性。是枝裕和用他一贯的大师风范，为我们呈现了一部充满力量和智慧的作品。”

❌ 争议与批评

影片的核心争议，集中在节奏拖沓和悬疑性不足上。很多观众认为，影片的节奏过于缓慢，前半段铺垫过长，缺乏传统悬疑片的紧张感和刺激感。同时，开放式的结局也让很多观众感到不满，认为导演故弄玄虚，没有给出一个明确的答案。

《Variety》评价道：”《第三度嫌疑人》是一部野心过大的电影。是枝裕和试图在一部悬疑片里探讨太多的哲学问题，结果导致剧情松散，节奏拖沓。它有精彩的瞬间，但整体来说，是一部令人失望的作品。”

💬 经典台词

🎤 法律は真実を求めるものではない。利害を調整するものだ。

法律不是用来追求真相的，是用来调整利益的。

🎤 真実なんて、誰も知らない。私たちは自分が信じたいものを信じるだけだ。

真相是什么？没有人知道。我们只能选择相信自己想相信的。

🎤 人を殺すことが、救いになることもあるんだ。

有时候，杀人也是一种救赎。

🎤 私たちは皆、自分の刑務所にいる。過去に囚われて。

我们都在自己的监狱里，被自己的过去所囚禁。

🎤 正義は白か黒かではない。灰色なんだ。

正义不是非黑即白的，它是灰色的。

🎤 彼は自分が神様だと思っているのかもしれない。誰かを救う権利があると。

他或许以为自己是神，以为自己有拯救别人的权利。

🎤 私は何も知らない。ただ、彼が嘘をついていることだけは知っている。

我什么都不知道，我只知道他在说谎。

🎤 死刑は、国家が人を殺すことだ。それが正義だと言えるのか。

死刑，就是国家杀人。这能称之为正义吗？

📌 观影指南

✅ 推荐观影人群

• 是枝裕和导演的忠实粉丝

• 喜欢哲学悬疑、社会派犯罪题材的观众

• 福山雅治、役所广司、广濑铃的忠实粉丝

• 对法律、正义、人性等主题感兴趣的观众

• 喜欢慢节奏、有深度的文艺片的观众

❌ 避雷提示

• 期待快节奏、强反转、真相大白的传统悬疑片观众，请直接避雷

• 对拖沓节奏、开放式结局接受度低的观众，请谨慎选择

• 不喜欢文艺片、对哲学思考不感兴趣的观众，请酌情选择

 

🌟 结语

《第三度嫌疑人》是一部值得一看的好电影。它是是枝裕和的一次勇敢尝试，他跳出了自己舒适的家庭片领域，用悬疑片的外壳，包裹了一个关于真相、法律和人性的深刻内核。它告诉我们，这个世界不是非黑即白的，真相也不是绝对的；法律能做出判决，但不一定能带来正义；人性是复杂的，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。

对于喜欢是枝裕和的观众来说，这部电影让我们看到了他的另一面，看到了他作为一个导演的野心和深度。对于喜欢思考的观众来说，这部电影会给你带来很多启发，让你在看完之后，依然会久久地回味和思考。