[431] 血忌 / Harum Malam (2022)

💡 核心导语

2022年9月，当北美恐怖影迷正为《野蛮人》的地下室反转与《微笑》的邪魅 grin 所震颤，当东南亚类型片在《灵媒》与《南巫》的阴影下寻找新声时，一位暌违恐怖片十六年的马来西亚导演，用一部成本 modest、在豆瓣仅获 4.3分、却被北美最大类型片电影节 Fantastic Fest 选入竞赛单元的”遗珠”之作，完成了一次对马来民间信仰与身体恐怖最粗粝、也最真诚的”类型献祭”。这部名为《血忌》的电影，由戴恩·赛义德（Dain Said）自编自导，伊丹·艾丹、布隆特·帕拉雷、雷米·伊沙克、纳迪亚·尼萨联袂出演，以102分钟的片长将一位16岁学徒巫医的通灵噩梦、一株来自苏门答腊的八年一绽的尸花、一场在吉隆坡公寓与温室之间展开的伊斯兰驱魔，锻造成一部关于”当家族诅咒与殖民植物学相遇时，善良如何成为恶灵的培养皿”的南洋恐怖寓言。它是2020年代东南亚恐怖片中最被低估的”邪典标本”之一：赛义德在片中同时致敬了《鬼玩人》的黏液美学与《驱魔人》的宗教仪式感；伊丹·艾丹用他新人演员的 raw 能量，将”伊克巴尔”从”受害者”演成了”共犯”；而布隆特·帕拉雷则用他职业生涯中最疲惫的”父亲”表演，将”诺曼”从”保护者”演成了”封印破裂的推手”。当伊克巴尔在温室中揭开那道符咒、当尸花在血泊中绽放出腐肉般的猩红花瓣、当婴儿在恶魔手中被撕成两半时，你看到的不是一部简单的”Jump Scare 合集”，而是一部关于”当整个家族都将’通灵’当作’谋生技能’来传承时，下一代如何成为上一代罪孽的容器”的马来社会病理报告——被告不是那个从苏门答腊偷渡而来的恶灵，而是整个将”神秘学”当作”家庭副业”来经营的结构性愚昧。

📋 影片基础档案

📖 剧情梗概

通灵与丧母

十六岁的伊克巴尔（伊丹·艾丹饰）是一名学徒巫医，拥有与生俱来的”第三只眼”——他能看见亡灵、灵体与来自其他维度的恶意存在。他的母亲迪娜（纳迪亚·尼萨饰）同样拥有这种能力，是家族中传承的”信仰治疗师”。在一次驱魔仪式中，迪娜为保护伊克巴尔而遭恶灵反噬，不幸去世。悲痛的诺曼（布隆特·帕拉雷饰）——伊克巴尔的父亲——请求族中长老托克古鲁（法伊扎尔·侯赛因饰）封印儿子的灵视能力，希望他能像”正常孩子”一样成长。

温室与尸花

诺曼的老友贾米尔（雷米·伊沙克饰）邀请父子二人搬进他名下的公寓，并委托他们照看一间神秘的温室。温室中培育着一株来自苏门答腊的巨型尸花（泰坦魔芋），这种”血花”每八年才绽放一次，传说花开之时会释放来自异界的通道。贾米尔声称自己即将前往棉兰寻找更多 exotic 物种，将公寓与温室暂时托付给诺曼。然而，他真正的目的远比”植物学研究”更为黑暗。

闯入与封印

伊克巴尔在公寓中结识了邻居少年阿宝（阿尼·莎莎饰）与雅雅（安杰莉卡·佩特拉饰）等朋友。在好奇心的驱使下，这群少年闯入了被符咒封印的温室，擅自撕下了门上的护符。封印破裂的瞬间，蛰伏于尸花根系的恶灵被释放，公寓楼迅速沦为超自然力量的屠宰场。伊克巴尔被迫重新开启被封印的”第三只眼”，在血泊与腐肉中直面自己与生俱来的诅咒。

驱魔与献祭

恶灵以公寓居民为宿主，展开了一场接一场的血腥屠杀。影片在此进入了”马来西亚版《鬼玩人》”的暴走模式——身体扭曲、体液横飞、婴儿被恶魔撕食、电梯音乐在葬礼上不合时宜地响起。伊克巴尔必须在托克古鲁的指引下，完成一场伊斯兰驱魔仪式（ruqyah），用《古兰经》经文与家族传承的巫术对抗来自苏门答腊的古老邪灵。然而，真正的代价远比死亡更为残酷：伊克巴尔必须接受，母亲的死并非牺牲，而是家族诅咒传承的必然一环。

🎬 主创与创作

赛义德的”恐怖归来”

戴恩·赛义德在执导本片时，已经是马来西亚最具作者气质的类型片导演之一。他的上一部恐怖片《巫医》（Dukun，2006年拍摄，2018年上映）是马来西亚影史票房最高的恐怖片之一，并为他赢得了2019年 Anugerah Skrin 最佳导演奖。在《血忌》中，赛义德试图将马来民间巫术（bomoh）的本土质感与西方身体恐怖（body horror）的极端视觉融合。影片中的驱魔仪式并非好莱坞式的拉丁语咏唱，而是伊斯兰经文（ruqyah）与马来传统巫术的结合；恶灵也不是基督教语境中的恶魔，而是南洋华人、马来与苏门答腊原住民信仰交织的”精怪”（saka）。这种”去西方中心化”的恐怖美学，让《血忌》在 Fantastic Fest 的竞赛单元中显得格格不入，却又独一无二。

伊丹·艾丹的”通灵献祭”

新人演员伊丹·艾丹饰演的伊克巴尔是影片的核心。这个十六岁少年从”抗拒天赋”到”拥抱诅咒”的转变，构成了影片唯一连贯的情感弧线。伊丹没有接受过系统的表演训练，但正是这种 raw 的、未经雕琢的能量，让伊克巴尔的恐惧显得真实可信。在影片最极端的场景中——当他目睹婴儿被恶魔撕食、当他在血泊中念诵驱魔经文——伊丹的表演不是”技巧”的，而是”本能”的。有影评人指出，他的瞳孔状态与肢体颤抖”不像演的，而像真的被什么东西附身了”。

布隆特·帕拉雷的”疲惫父亲”

布隆特·帕拉雷是马来西亚最具国际知名度的演员之一（《 Nova 》《失眠症》），但在《血忌》中，他完成了一次从”明星”到”父亲”的降维。诺曼不是一个英雄，甚至不是一个称职的父亲——他在妻子死后选择封印儿子的能力，而非教导他如何面对；他在贾米尔的蛊惑下将儿子带入陷阱，却浑然不觉。帕拉雷用他标志性的沉默与疲惫，演绎了一个被传统男性气质与神秘学家族遗产同时压垮的普通人。他在片中挥舞巴冷刀（parang）对抗恶灵的段落，是马来西亚恐怖片中最具本土符号性的”父亲形象”之一。

雷米·伊沙克的”植物学家噩梦”

雷米·伊沙克饰演的贾米尔是影片中最神秘的角色。他表面上是热衷于 exotic 植物的收藏家，实则是释放恶灵的始作俑者。伊沙克用他温文尔雅的外表与突如其来的暴烈，塑造了一个”殖民植物学”的黑暗化身——那些从苏门答腊偷渡而来的尸花，不仅是植物，更是西方殖民时代遗留的诅咒载体。有影评人指出，贾米尔的角色是赛义德对”马来精英盲目崇拜西方科学”的隐晦批判。

🎥 视听与风格

温室的”腐肉美学”

影片的核心视觉场景是贾米尔的温室。赛义德与摄影团队将温室拍摄成一种”子宫般的地狱”——潮湿的雾气、蠕动的根系、在黑暗中缓缓绽放的猩红花瓣。尸花（泰坦魔芋）在现实中以”腐肉花”闻名，散发尸臭吸引授粉昆虫；在影片中，它被赋予了超自然维度，成为连接人间与灵界的”血肉之门”。特效团队大量使用 practical effects（实体特效），从黏液到断肢，从婴儿残躯到恶魔的口腔构造，都以一种令人作呕的质感呈现。Letterboxd 上的影评人赞叹：”那些 gnarly 的实体特效、顶级的怪物设计、令人震惊的 gross-out 元素，都是一流的。”

伊斯兰驱魔的”仪式恐怖”

与西方驱魔片不同，《血忌》中的驱魔仪式（ruqyah）完全基于伊斯兰传统：念诵《古兰经》首章（Al-Fatihah）、用圣水洒净、以手指指向被附身者。赛义德将这些仪式拍摄得极为庄重，甚至在最血腥的场景中，背景音依然是庄重的诵经声。这种”神圣与亵渎”的并置，构成了影片最独特的恐怖张力。然而，也有马来西亚本土影评人批评这种处理”显得业余”——“如果他们是业余的，为什么敢治疗被附身的人？如果迪娜知道伊克巴尔有同样的能力，为什么不从一开始就准备他？”

配乐的”精神分裂”

影片的配乐是争议最大的元素之一。有观众在 Letterboxd 上尖锐地指出：”音乐真的很奇怪。就像葬礼上播放电梯音乐，而有人被恶魔谋杀时却播放欢快的爵士乐。”这种”音画错位”可能是赛义德有意为之——用日常性的轻音乐来反衬恐怖画面的极端，制造一种”超现实的不适感”；也可能是后期制作的预算限制导致的混音灾难。无论如何，这种”精神分裂”的听觉体验，让《血忌》在同类恐怖片中拥有了不可复制的邪典气质。

🔍 幕后冷知识

🎬 本片是戴恩·赛义德继《巫医》（Dukun，2006）后时隔十六年重返恐怖片领域，《巫医》是马来西亚影史票房最高的恐怖片之一。

🌺 片中”血花”的原型是苏门答腊泰坦魔芋（Amorphophallus titanum），现实中被称为”尸花”，每七到十年才开花一次，散发腐肉气味。

🎭 主演伊丹·艾丹是新人演员，本片是他首次担纲电影男主角，其 raw 的表演风格被影评人认为”不像演的，像真的被附身”。

🎬 影片在2022年 Fantastic Fest（北美最大类型片电影节）全球首映，随后入选西班牙 Sitges Film Festival，是当年东南亚恐怖片在国际电影节上的重要代表。

🏠 拍摄主要在一栋真实的吉隆坡公寓楼内完成，温室场景则在摄影棚中搭建，以控制湿度与光照。

🎵 有影评人指出片中存在”葬礼上放电梯音乐、谋杀时放欢快爵士”的配乐错位，可能是低成本后期混音的意外结果，却反而成就了邪典气质。

👶 片中涉及婴儿被恶魔撕食的极端场景（”baby eating scene”），被多位影评人标记为”over the fence”（过界），是影片最具争议的身体恐怖段落。

📺 本片被 AMC 旗下的恐怖流媒体平台 Shudder 收购，成为首部 Shudder Original 马来西亚电影，于2023年9月8日上线。

📉 尽管在国际电影节获得关注，本片在豆瓣仅获4.3分，在马来西亚本土也遭遇票房平淡，被部分观众批评为”想法很多，执行混乱”。

⚖️ 评价与争议

✅ 正面认可

《血忌》是2020年代东南亚恐怖片中最被低估的”邪典标本”之一，也是戴恩·赛义德作者电影生涯中最”放飞自我”的作品。

具体”优点”包括：第一，影片被 Fantastic Fest 与 Sitges 双重认证，其实体特效（practical effects）与怪物设计被国际影评人公认为”东南亚恐怖片的顶级工业水准”；第二，伊丹·艾丹的 raw 表演被公认为”新人演员最被低估的恐怖片演出”，他将伊克巴尔从”恐惧少年”到”诅咒继承者”的转变演绎得令人窒息；第三，影片对马来民间巫术（bomoh）与伊斯兰驱魔（ruqyah）的本土化呈现，为国际恐怖片市场提供了”去西方中心化”的新鲜视角；第四，影片的”家族诅咒”叙事结构——从母亲牺牲到儿子觉醒——体现了东南亚恐怖片最根深蒂固的”代际创伤”传统；第五，Shudder 的收购与全球发行，证明了其作为”马来西亚恐怖片国际名片”的持久价值，是研究2020年代东南亚类型片生态的重要文本。

❌ 争议与不足

尽管有其邪典价值，《血忌》在当年及后世也遭遇了显著批评。

具体问题包括：第一，影片在豆瓣仅获4.3分，被部分观众视为”戴恩·赛义德创作力下滑的证明”，其叙事混乱与节奏拖沓让大量观众中途放弃；第二，有批评者指出影片的”驱魔”场景过于”业余”——与《驱魔人》或《招魂》相比，本片的宗教仪式显得”缺乏研究”，念诵《古兰经》的方式被本土观众批评为”不专业”；第三，阿曼达·洪饰演的安娜被批评为”纯粹的功能性母亲”——她的存在几乎完全服务于”制造悲剧”，缺乏独立的人物弧线；第四，影片的 CGI 被批评为”过度使用且质量参差”，与一流的实体特效形成刺眼对比；第五，与同年《野蛮人》（Barbarian）或《咒》（Incantation）相比，本片被批评为”缺乏真正的恐怖片张力”——它依赖血腥场面而非心理悬疑，对于期待”高智商恐怖”的观众来说显得”浅薄”；第六，影片 pacing（节奏）被普遍诟病，Letterboxd 上有影评人直言：”如果能剪到80-90分钟，它会好很多。接近110分钟 definitely not doing it for me。”

💬 经典台词

• 🎤 Apa yang kau lihat bukan kegilaan, tapi anugerah.

  你看到的不是疯狂，是天赋。——托克古鲁对伊克巴尔

• 🎤 Ibu akan buat apa saja untuk anaknya, termasuk berurusan dengan syaitan.

  母亲会为孩子做任何事，甚至与恶魔交易。——迪娜的遗言（闪回）

• 🎤 Ia hanya mekar sekali setiap lapan tahun. Apabila ia mekar, darah akan mengalir.

  它八年才开一次。当它绽放时，血会流。——贾米尔

• 🎤 Dengan nama Allah, keluar dari badan ini!

  以真主之名，离开这个身体！——伊克巴尔（驱魔仪式）

• 🎤 Ada bunga yang tidak sepatutnya dipetik. Ada pintu yang tidak sepatutnya dibuka.

  有些花不应该被摘。有些门不应该被打开。——诺曼

📌 观影指南

✅ 推荐观影人群

• 东南亚恐怖片影迷，希望观看一部融合马来巫术、伊斯兰驱魔与苏门答腊植物学的”南洋恐怖”代表作
• 身体恐怖（Body Horror）爱好者，关注实体特效、怪物设计与极端血腥场面的邪典观众
• 戴恩·赛义德研究者，关注其从《巫医》到《血忌》创作轨迹的学者
• Shudder 平台订阅用户，希望探索该平台首部马来西亚原创恐怖片的观众
• 恐怖片电影节追踪者，希望补全 Fantastic Fest 2022 与 Sitges 2022 竞赛单元片单的影迷

❌ 避雷提示

• 期待《招魂》式心理悬疑与精致叙事结构的观众请调整预期，本片是一部节奏混乱、依赖血腥视觉冲击的 B 级恐怖片
• 对”婴儿被伤害”等极端身体恐怖画面感到不适的观众请谨慎，片中包含婴儿被恶魔撕食的过界场景
• 寻求宗教严谨性与驱魔真实感的观众请绕行，片中的伊斯兰驱魔仪式被本土观众批评为”业余”
• 对 CGI 质量要求较高的观众请谨慎，片中大量 CGI 与顶级实体特效形成刺眼对比
• 重视”豆瓣高分”与”影评口碑”的观众请知晓：本片豆瓣4.3分，IMDb 5.1分，属于”低分高邪典”类型

🌟 结语

《血忌》是一部被”尸花”重新编码的电影。2022年首映时，它是戴恩·赛义德用十六年恐怖片沉淀拍摄的 modest 习作，一部在《野蛮人》与《咒》阴影下被豆瓣用户集体唾弃的南洋恐怖片，一部在 Fantastic Fest 上让西方观众既困惑又着迷的”马来《鬼玩人》”；三年后的今天，它变成了2020年代东南亚恐怖片最诚实的”家族寓言”——一部关于”当一个十六岁少年以为封印天赋就能逃避命运，却发现母亲的死亡只是诅咒传承的开始”的永恒追问。

三年过去，伊丹·艾丹从”伊克巴尔”变成了马来西亚电视圈的新星；布隆特·帕拉雷从”诺曼”变成了《 sleep 》中的失眠症患者；纳迪亚·尼萨从”迪娜”变成了马来剧集的常青树；而戴恩·赛义德，从”南洋恐怖片希望”变成了在流媒体时代寻找下一部《巫医》的徘徊者。而那株尸花，在苏门答腊的雨林中依然每八年绽放一次，散发腐肉的气味，等待下一个好奇的闯入者。

赛义德没有拍一部关于”驱魔”的电影，他拍了一部关于”温室”的电影——那个隔在”科学”与”迷信”、在”城市”与”丛林”、在”父亲”与”儿子”之间的玻璃温室，看似可以控制自然，实则只是让诅咒在恒温中加速腐烂。在《巫医》中，赛义德用一位真实案件改编的巫医审判定义了一个时代；在《血忌》中，他用一株虚构的尸花解构了那个时代。在一个充斥着”精致内容”与”算法推荐”的时代里，这种”笨拙”——那种即使知道会被嘲笑，依然选择在低成本特效中堆砌黏液、选择在电梯音乐中屠杀恶魔、选择用一把巴冷刀砍向无形邪灵的、南洋恐怖片的尊严——恰恰是银幕上最难以伪造的诚实。当片尾《古兰经》的诵经声在血泊中回荡，那株尸花早已凋谢，但吉隆坡公寓楼的电梯，依然在每个深夜播放着不合时宜的爵士乐。