[434] 自然之力 / Force of Nature (2020)

💡 核心导语

2020年6月30日，当全球影院正因新冠疫情而大门紧闭、当《信条》和《花木兰》在流媒体与院线之间艰难抉择时，狮门影业悄然将一部91分钟的动作惊悚片直接推上了VOD平台。它没有《飓风营救》的紧凑节奏，没有《虎胆龙威》的密闭空间张力，只有一场在波多黎各肆虐的五级飓风、一伙选择在风暴眼实施抢劫的笨贼、和一个坐在浴缸里把枪塞进嘴里的警察。这部名为《自然之力》的电影，是麦克·鲍力施导演生涯中最低调也最狼狈的商业尝试，是梅尔·吉布森在”被取消”之后接拍的又一部”老年硬汉”流水线产品，更是2020年好莱坞”直接发行”潮中最具标本意义的”灾难性灾难片”。当埃米尔·赫斯基饰演的卡迪略在片尾从洪水淹没的公寓楼里爬出来，而身后是那具被飓风与子弹同时撕裂的反派尸体时，那个在91分钟内经历了自杀倾向、爱情萌芽、和一百发子弹的警察——一个被编剧用”误杀女友”的廉价背景故事催熟的” damaged hero “——构成了动作片史上最令人困惑的”白人救世主”镜像。五年过去，当波多黎各在飓风玛利亚的真实创伤中仍在重建、当梅尔·吉布森在《追杀胖老爹》和《领袖水准》中继续消耗着最后的银幕信用、当烂番茄8%的影评人新鲜度成为这部影片最醒目的墓志铭时，这部被遗忘的VOD垃圾，反而显露出一种奇特的”时代考古”价值：它证明了即使在流媒体时代，好莱坞的B级动作片工厂依然能够生产出连”背景噪音”资格都不配的电影。

📋 影片基础档案

📖 剧情梗概

飓风：不完美的犯罪时机

波多黎各圣胡安。五级飓风”玛丽亚”（影射2017年真实飓风）正以每小时160英里的风速逼近。全城实施强制疏散，但总有一些人选择留下。卡迪略（埃米尔·赫斯基饰）是一名被降职的 desk cop，因一次误杀女友的致命判断而深陷自杀倾向。他被指派与新手女警杰西（斯蒂芬妮·卡约饰）执行疏散任务，将滞留居民送往避难所。

公寓楼：虎胆龙威的拙劣模仿

在疏散过程中，卡迪略和杰西遇到了格里芬（威廉·卡特利特饰）——一个因购买100磅生肉喂养宠物而与超市发生冲突的黑人男子。他们跟随格里芬来到他居住的公寓楼，发现楼里还有几户”钉子户”：退休老警察雷（梅尔·吉布森饰），患有肾病需要透析，却拒绝撤离；他的女儿特洛伊（凯特·波茨沃斯饰），一名医生，试图说服父亲离开；以及神秘的德国老人贝格坎普（豪尔赫·路易斯·拉莫斯饰），他的公寓戒备森严，似乎藏着什么秘密。

抢劫：约翰施洗者的艺术品

与此同时，一伙由约翰施洗者（大卫·札亚斯饰）率领的盗贼正在同一栋公寓楼内实施抢劫。他们的目标是从贝格坎普的保险库中窃取价值5500万美元的艺术品——包括一幅疑似毕加索的画作。约翰施洗者选择飓风天作案，是因为”没人会在风暴中抢劫”——这个逻辑漏洞百出的动机，是影片剧本质量的完美缩影。

风暴眼：枪战与荒谬

当盗贼与滞留居民在公寓楼内相遇，一场密闭空间枪战爆发。卡迪略被迫从”疏散警察”转变为”救世主”，与雷联手对抗入侵者。影片的高潮发生在飓风的风眼过境时——一段诡异的平静中，角色们暂停射击，互相凝视，然后继续厮杀。最终，卡迪略击败了约翰施洗者，救出了人质，并与特洛伊发展出一段在废墟中萌芽的爱情。雷在战斗中证明了自己依然是” lethal weapon “，尽管他大部分时间都在吸氧和抱怨。

🎬 主创与创作

麦克·鲍力施的”夫妻店作业”

导演麦克·鲍力施此前以《大瑟尔》《失忆症》等独立电影闻名，但《自然之力》标志着他向商业动作片的尴尬转型。影片的制片公司Emmett/Furla/Oasis Films（E/F/O）是B级动作片的”工厂”——以低成本、高产量、明星客串为卖点，批量生产直接发行视频的动作惊悚片。鲍力施的妻子凯特·波茨沃斯在片中饰演女主角，这种”夫妻店”操作在独立电影界常见，但在一部以飓风灾难为背景的抢劫动作片中显得尤为突兀。鲍力施的导演策略是”加速”——极短的镜头、频繁的变焦、和一种仿佛摄影机被绑在洗衣机上的摇晃感。这种”加速”本意为制造紧张感，实际效果却是让观众在开场五分钟内就感到眩晕和恶心。

梅尔·吉布森的”被取消后的硬汉子”

梅尔·吉布森在片中的角色雷，是一个患有多种疾病、需要透析、却坚持携带私人军火库的老警察。这个角色的设定几乎是《致命武器》中马丁·里格斯的老年翻版——暴躁、不合群、用药物和枪支维持生命。但2020年的吉布森已不再是1987年那个魅力四射的” lethal weapon “，他的表演被批评为” phoning in “——用电话就能完成的敷衍。他在片中的大部分时间坐在椅子上吸氧，偶尔起身开枪，然后继续坐下。这种”老年硬汉”的流水线形象，是吉布森在2010年代后期接拍的一系列低成本动作片（《追杀胖老爹》《领袖水准》）的延续，证明了他作为”票房灵药”的时代早已终结。

埃米尔·赫斯基的”浴缸开场”

埃米尔·赫斯基饰演的卡迪略是影片名义上的主角，但他的角色塑造堪称”灾难片主角”的反面教材。影片开场，他被发现在浴缸里把枪塞进嘴里——这个本应为角色奠定心理深度的场景，因剧本的苍白而沦为一种”廉价黑暗”的展示。卡迪略的”误杀女友”背景故事通过几句台词匆忙交代，随后就被飓风、抢劫和枪战所淹没。赫斯基是一位有才华的演员（《荒野生存》《好莱坞往事》），但在这里他被困在了一个”没有性格的性格”中——除了皱眉、开枪、和偶尔与特洛伊交换暧昧眼神之外，他几乎没有其他功能。

科里·米勒的”拼贴剧本”

编剧科里·米勒的剧本被影评人广泛批评为”拼凑”和”荒谬”。《好莱坞报道者》的评论指出，米勒似乎观看了2018年的《飓风奇劫》（The Hurricane Heist），然后说：”我想写一部类似的东西，但更糟。” 影片融合了《虎胆龙威》的密闭空间、《龙卷风》的灾难背景、《金翅雀》的艺术品抢劫、和《致命武器》的老年搭档，但这些元素之间缺乏有机联系。反派选择在五级飓风天抢劫的逻辑从未被合理解释，而德国老人可能是”前纳粹”的设定则是一种令人不适的”猎奇”点缀。

🎥 视听与风格

杰森·克罗瑟斯的”眩晕摄影”

摄影指导杰森·克罗瑟斯为影片创造了一种”眩晕摄影”风格。影片大量使用疯狂的变焦（zoom）、快速摇镜（whip pan）和不稳定的跟拍，仿佛摄影机本身也在飓风中挣扎。《好莱坞报道者》的影评人形容：”开场仅五分钟，我就因所有这些疯狂的变焦和摇镜而感到恶心。” 这种摄影策略在动作场面中尤为致命——观众几乎无法辨认谁在向谁开枪，因为画面永远在晃动和变焦。

库比莱·乌纳的”过度戏剧化配乐”

配乐师库比莱·乌纳的配乐被批评为”过度戏剧化”和”令人窒息”。在每一个本不需要音乐的时刻——角色走进房间、打开冰箱、或只是凝视窗外——配乐都会以沉重的弦乐和铜管乐突然涌入，仿佛在提醒观众：”这是紧张的，你应该感到紧张。” 这种”配乐霸凌”与影片的廉价质感形成了刺耳的对比。

剪辑的”碎片化混乱”

剪辑师大卫·多德森（也是鲍力施的 frequent collaborator）采用了”碎片化”的剪辑策略，平均镜头长度极短，动作场面被切割成无数碎片，使得空间关系和人物位置几乎无法辨认。在公寓楼的枪战中，观众很难判断角色在哪一层、向哪个方向移动、以及谁还活着。这种”混乱”被部分观众认为是”低成本动作片”的必然缺陷，但更多影评人将其归咎于导演和剪辑的失职。

波多黎各的”灾难剥削”

影片在波多黎各拍摄，背景设定为飓风灾难。这一选择在2020年引发了强烈的批评——2017年飓风玛利亚造成了近3000人死亡和长期的经济创伤，而《自然之力》将这一真实灾难转化为B级动作片的背景板。《每日野兽》的影评人指出，影片”将虚构的波多黎各飓风灾难用于廉价和牵强的白人救世主刺激，将其推向了丑陋的领域”。

🔍 幕后冷知识

🌀 影片在2020年6月30日直接发行VOD，正值美国新冠疫情高峰期，因此没有院线上映。这一发行策略使得影片的曝光度极低，但也避免了院线票房惨败的公开羞辱。

🎬 导演麦克·鲍力施与女主角凯特·波茨沃斯是夫妻。波茨沃斯在片中饰演医生特洛伊，这也是她多次出演丈夫导演作品的延续。

🎭 梅尔·吉布森在片中的角色雷，被设定为《致命武器》中马丁·里格斯的老年版本——一个多病、暴躁、依赖药物的老警察。但吉布森的表演被批评为”敷衍”和”自我重复”。

🎨 反派抢劫的目标是一幅价值5500万美元的艺术品（疑似毕加索画作），但影片对艺术品抢劫的处理被批评为”荒谬”和”缺乏研究”。

🐅 片中格里芬饲养的”猛兽”（因购买100磅生肉而被发现）在剧情中承担了” Chekhov’s gun “功能——这只未明确物种的野兽在高潮段落被释放，攻击反派。

📉 烂番茄8%的影评人新鲜度使影片成为2020年评价最差的电影之一。影评人共识：”《自然之力》是一部拼凑了更好电影元素的混乱动作惊悚片，几乎在每一个层面都失败了。”

🎬 大卫·札亚斯饰演的反派头目”约翰施洗者”（John the Baptist）的名字暗示宗教隐喻，但影片从未展开这一线索，被批评为”无意义的装腔作势”。

⚖️ 评价与争议

✅ 正面认可

尽管几乎被所有影评人否定，《自然之力》在极少数观众中仍有一些” camp 价值”的辩护。

具体”优点”包括：第一，影片的”灾难+抢劫”类型杂交在概念层面具有吸引力，将飓风、密闭空间和艺术品盗窃混合，理论上可以产生紧张感；第二，梅尔·吉布森的存在为影片提供了最低限度的明星辨识度，即使他的表演敷衍，对于怀旧观众而言仍有某种”熟悉感”；第三，影片在VOD发行时期的”即看即忘”属性，使其成为寻求”背景噪音”的观众的潜在选择；第四，凯特·波茨沃斯与埃米尔·赫斯基之间的化学反应虽然有限，但在废墟中萌芽爱情的套路仍能满足部分类型片观众；第五，影片的低成本制作和快速节奏（91分钟）确保了它不会占用观众太多时间。

❌ 争议与不足

《自然之力》是2020年最受差评的电影之一，它在几乎所有层面都遭遇了严厉的批评。

具体问题包括：第一，烂番茄8%的影评人新鲜度和17%的观众评分反映了影片的普遍失败，许多影评人将其列为2020年最差影片；第二，影片被批评为”剥削波多黎各飓风灾难”——将2017年飓风玛利亚的真实创伤转化为B级动作片的背景，被《每日野兽》等评论为”丑陋”；第三，剧本被批评为”拼凑”和”荒谬”，反派的动机、主角的背景故事、和情节转折都缺乏逻辑和可信度；第四，摄影和剪辑的”眩晕”风格被大量观众和影评人批评为”令人恶心”和”无法观看”，动作场面因过度摇晃和碎片化而完全失效；第五，”白人救世主”叙事引发了文化批评——在一场以波多黎各为背景的灾难中，拯救者是一队白人（和一位顺从的拉丁裔女搭档），而反派是拉丁裔，这种种族政治在2020年的语境中显得尤为刺眼。

💬 经典台词

• 🎤 “I’m not a hero. I’m just a cop with a bad history.”

  我不是英雄。我只是一个有糟糕过去的警察。

• 🎤 “The perfect crime meets the perfect storm.”

  完美犯罪遇上完美风暴。

• 🎤 “You don’t evacuate during a heist.”

  抢劫期间不撤离。

• 🎤 “I’m too old for this storm.”

  我太老了，经不起这场风暴。

• 🎤 “Some things are worth fighting for. Even in a hurricane.”

  有些东西值得为之战斗。即使在飓风里。

📌 观影指南

✅ 推荐观影人群

• B级动作片（B-movie）研究者，希望分析2020年代”直接发行视频”动作片工业标准的学者
• 梅尔·吉布森影迷，希望观看他”老年硬汉”流水线表演之一的怀旧观众
• “烂片”（So Bad It’s Good）爱好者，寻求在91分钟内体验一部”全方位失败”作品的 camp 影迷
• 灾难片+抢劫片类型杂交研究者，关注”飓风中的密闭空间”这一概念潜力的观众
• 寻求”无负担背景噪音”的观众——不追求质量，只想在打扫房间时播放一部动作片的娱乐型用户

❌ 避雷提示

• 期待《虎胆龙威》《生死时速》式紧张感和角色深度的观众请大幅调整预期，本片是这些经典的最粗糙模仿
• 对”摇晃摄影”和”快速剪辑”感到生理不适的观众请谨慎，影片的视觉效果可能引发眩晕
• 寻求”灾难片真实感”或”飓风科学准确性”的观众请绕行，影片的灾难元素纯粹是背景板
• 对”白人救世主”叙事和”灾难剥削”敏感的观众请知晓：影片将波多黎各的真实飓风创伤转化为动作 spectacle
• 重视”剧本逻辑”和”角色动机”的观众请调整预期：本片的叙事漏洞百出，反派动机几乎不存在

🌟 结语

当片尾字幕终于升起，飓风的风眼已经过境，卡迪略和特洛伊站在废墟中，身后是倒下的反派和漏水的公寓楼。圣胡安的街道被洪水淹没，远处的天空露出一线不属于这个电影的、真实的曙光。没有人记得那幅5500万美元的画作去了哪里，没有人关心德国老人是不是纳粹，没有人追问那只猛兽的物种。只有雨水继续下，只有下一部VOD烂片正在某个摄影棚里开机，只有梅尔·吉布森的氧气面罩在黑暗中闪烁。