[539] 艾米莉亚·佩雷斯 / Emilia Pérez (2024)

💡 核心导语

2024 年 5 月，雅克·欧迪亚带着一部法语思维写成的西班牙语歌舞犯罪片闯入了戛纳电影节主竞赛单元。这部名为《艾米莉亚·佩雷斯》的作品，以约 2500 万欧元（2600 万美元）的制作成本，在首映时收获了长达 9 至 11 分钟的起立鼓掌，更在年末以 13 项奥斯卡提名刷新了非英语片的历史纪录。然而与颁奖季的狂欢形成刺眼反差的是，这部”四黄蛋”戛纳影后共享者、金球奖最佳音乐/喜剧片、奥斯卡最佳女配角与最佳原创歌曲双料得主，在全球院线仅收获约 1630 万美元票房，亏损超过千万美元。全片以 132 分钟的片长，将一位墨西哥毒枭的性别转换之旅，嫁接在歌舞、犯罪、惊悚与家庭伦理的杂交枝干上。一年过去，它仍是关于”奥斯卡诱饵如何精准命中所有靶心”最醒目的当代标本——当丽塔在手术台旁用街舞与医生谈判时，你看到的不是类型创新，而是一台颁奖季算法在银幕上的实时演算。

📋 影片基础档案

📖 剧情梗概

被低估的律师

丽塔（佐伊·索尔达娜饰）是墨西哥城一家大型律师事务所的资深律师，业务能力强悍却总被男同事低估。她所在的事务所更感兴趣的是让罪犯摆脱困境，而非伸张正义。在一次为杀害妻子的被告做无罪辩护并成功后，丽塔对自己的职业产生了更深的厌倦。此时，一个意想不到的机会降临——她被蒙眼带到一处秘密地点，见到了毒枭头目马尼塔斯（卡拉·索菲娅·加斯科恩饰）。

毒枭的蜕变

马尼塔斯向丽塔提出了一个匪夷所思的请求：帮助他完成变性手术，伪造死亡，以全新的女性身份”艾米莉亚·佩雷斯”开始新生活。丽塔在巨额报酬的驱使下接受了这个任务。她飞往世界各地寻找愿意进行手术的医生，最终在特拉维夫找到了一位外科专家。手术成功后，马尼塔斯”死去”，艾米莉亚诞生。丽塔将马尼塔斯的妻子杰西（赛琳娜·戈麦斯饰）和两个孩子秘密安置在瑞士，并拿走了她的报酬。

四年后的重逢

四年后，艾米莉亚再次找到丽塔。她已经以新身份生活，甚至开始用财富做慈善，成立 NGO 帮助失踪人口家庭。但艾米莉亚无法割舍对家人的思念，她请求丽塔将杰西和孩子们从瑞士接回墨西哥。丽塔勉强同意。杰西回到墨西哥后，对这位”表姐”艾米莉亚充满戒备，而她的旧情人古斯塔沃（埃德加·拉米雷兹饰）也重新出现在她的生活中。

三角的崩塌

艾米莉亚在慈善工作中结识了寡妇埃皮法尼亚（阿德里安娜·帕兹饰），两人发展出情感关系。然而，杰西决定与古斯塔沃结婚并带孩子离开，这激怒了艾米莉亚。她切断了杰西的经济来源，杰西则与古斯塔沃策划绑架艾米莉亚，并向丽塔寄去了艾米莉亚的三根断指。丽塔带人营救时爆发枪战，艾米莉亚在混乱中向杰西坦白了自己的真实身份。最终，三人在汽车坠崖的爆炸中同归于尽。丽塔独自面对艾米莉亚的遗孤，影片在一场社区合唱中落幕。

🎬 主创与创作

欧迪亚的”类型杂交实验”

雅克·欧迪亚此前以《预言者》（2009）、《锈与骨》（2012）、《流浪的迪潘》（2015）和《姐妹兄弟》（2018）建立了法国作者电影导演的国际声誉。在《艾米莉亚·佩雷斯》中，他进行了职业生涯最大胆的类型实验——将犯罪惊悚、歌舞片、跨性别议题和家庭伦理剧嫁接在一起。欧迪亚在 Netflix 的访谈中表示，影片核心问题是”人能否真正改变”，而歌舞形式让他能够”排除大量背景故事”，直接切入情感核心。然而，这种杂交策略在影评界和观众中引发了极端的两极分化。

索尔达娜的”颁奖季逆袭”

佐伊·索尔达娜在片中饰演丽塔，她的表演被多家媒体誉为职业生涯最佳。索尔达娜此前以《阿凡达》系列和漫威电影宇宙中的动作角色闻名，但《艾米莉亚·佩雷斯》让她首次获得了严肃演技奖项的认可。她凭借此片获得奥斯卡最佳女配角，成为首位获此殊荣的多米尼加裔美国女演员，也是影史第 11 位以非英语表演获得奥斯卡的演员。然而，这一获奖也引发了争议——部分评论认为学院是在弥补多年来对她的忽视，将奖项作为”安慰奖”或”职业成就奖”颁发。

加斯科恩的”风暴中心”

卡拉·索菲娅·加斯科恩饰演艾米莉亚/马尼塔斯，是影片最具争议的存在。她坚持在角色变性前出演男性时期的马尼塔斯，为角色学习了墨西哥黑帮切口，甚至进行了变性手术的心理建设体验。戛纳电影节将最佳女演员奖同时授予四位主演（”四黄蛋”），创造了影史罕见的集体获奖纪录。然而，在奥斯卡颁奖季期间，加斯科恩的社交媒体旧推文被挖出，涉及种族歧视和跨性别社群内部争议，引发了轩然大波，她最终缺席了部分颁奖活动。

戈麦斯的”跨界尝试”

赛琳娜·戈麦斯饰演杰西，是她在西班牙语电影中的首次重要尝试。戈麦斯在片中演唱了被影迷称为”影片圣歌”的《El Mal》，这首歌最终获得了奥斯卡最佳原创歌曲奖。然而，她的表演在影评界评价不一，部分评论认为她的角色功能较为单一，主要作为推动情节的工具存在。

🎥 视听与风格

歌舞的”突兀嫁接”

《艾米莉亚·佩雷斯》最突出的风格特征是其歌舞元素与犯罪惊悚类型的混搭。歌曲由克莱芒·迪科尔和卡米耶创作，他们用法语思维撰写西班牙语歌词，创造了一种独特的跨文化音乐质感。影片中的歌舞场景包括：丽塔用街舞与特拉维夫医生谈判变性手术、手术台上医护人员突然掏枪火拼、艾米莉亚在教堂高唱圣歌与杀手对峙。然而，这种混搭在观众中引发了严重分歧——部分影评人赞赏其”大胆创新”，而大量观众则认为歌舞段落”难听且混乱”、”与叙事脱节”。豆瓣高赞评论尖锐地批评：”歌词押不上韵就强行改成念白，别说跟《爱乐之城》《芝加哥》比，就连蹭’因果报应’的三哥弱智歌舞片都比不了。”

高饱和度的”霓虹墨西哥”

摄影指导保罗·纪尧米为影片创造了一种高饱和度、霓虹色调的视觉风格。墨西哥城的夜景被拍成一片流动的色彩——粉红、靛蓝、金黄的霓虹灯与毒枭世界的黑暗形成强烈对比。然而，这种视觉策略被墨西哥和拉美观众批评为”将墨西哥拍成歌舞地狱”——影片在法国和比利时拍摄，却试图呈现墨西哥风貌，导致地理和文化细节的失真。大量观众指出，影片中的墨西哥更像是一个”想象中的墨西哥”，而非真实的国家。

圣罗兰的”时尚入侵”

Saint Laurent Productions 参与了影片制作，影片中大量服装由 Anthony Vaccarello 设计的 Saint Laurent 品牌提供，甚至孩子们背的书包都是 Saint Laurent。这种时尚品牌的深度介入为影片增添了奢华的视觉质感，但也引发了关于”商业入侵艺术”的讨论——一部关于墨西哥毒枭和跨性别议题的电影，是否适合被高级时装品牌如此紧密地包裹？

🔍 幕后冷知识

🏆 2024 年戛纳电影节首映时，影片获得了长达 9 至 11 分钟的起立鼓掌，四位女演员共享最佳女演员奖，创造”四黄蛋”影史罕见纪录。

🎵 歌曲由克莱芒·迪科尔和卡米耶创作，他们用法语思维撰写西班牙语歌词，奥斯卡获奖曲《El Mal》由赛琳娜·戈麦斯演唱。

👗 Saint Laurent Productions 深度参与制作，影片中大量服装、甚至儿童书包均为 Saint Laurent 品牌。

💰 Netflix 以约 800 万至 1,200 万美元收购北美和英国发行权，影片最终商业亏损约 1,500 万美元。

🎭 卡拉·索菲娅·加斯科恩坚持在角色变性前出演男性时期的马尼塔斯，并学习墨西哥黑帮切口。

📝 角色最初设定为 30 多岁女性，导演发现加斯科恩后改为更年长、更有生活阅历的角色。

📉 影片被《自由报》等评论称为”奥斯卡诱饵”（Oscar bait）的典型——为 10,000 名学院成员精准设计，而非为普通观众拍摄。

🌍 墨西哥和拉美观众强烈批评影片对墨西哥文化的呈现，认为其充满刻板印象且缺乏真实性。

⚖️ 评价与争议

✅ 正面认可

《艾米莉亚·佩雷斯》在颁奖季和国际影评界获得了广泛认可。

具体优点包括：第一，烂番茄 89% 的影评人新鲜度与 Metacritic 71 分证明了专业界的总体认可，AlloCiné 4.1/5 显示法国本土影评人尤为支持；第二，佐伊·索尔达娜的表演被公认为职业生涯突破，她赋予丽塔一种疲惫而坚韧的质感，奥斯卡最佳女配角实至名归；第三，影片的跨性别议题处理在主流商业片中较为罕见，将性别转换与犯罪叙事结合，提供了新的类型可能性；第四，戛纳”四黄蛋”影后和 13 项奥斯卡提名（非英语片历史最多）标志着影片在国际电影体系中的成功；第五，影片在流媒体平台上线后获得了一定的观众基础，Netflix 的全球发行让这部法语制作的西班牙语电影触及了更广泛的受众。

❌ 争议与不足

尽管颁奖季风光无限，影片在普通观众和特定文化群体中遭遇了强烈的反弹。

具体问题包括：第一，豆瓣 6.3 分显示中国观众对这部作品的整体接受度有限，大量评论批评其”歌舞难听”、”剧情混乱”、”类型杂交失败”；第二，影片被多家媒体批评为”奥斯卡诱饵”——《自由报》指出该片”似乎专门为 10,000 名学院成员设计，而非为普通观众拍摄”，其颁奖季成功与商业失败的反差印证了这一点；第三，墨西哥和拉美观众对影片的文化呈现极为不满，认为法国导演欧迪亚对墨西哥的描绘充满刻板印象和”想象中的墨西哥”色彩，演员阵容中墨西哥本土演员比例极低；第四，卡拉·索菲娅·加斯科恩的社交媒体丑闻在颁奖季爆发，涉及种族歧视和跨性别社群争议，为影片蒙上了道德阴影；第五，歌舞元素与犯罪惊悚的混搭被大量观众认为”生硬突兀”，有评论形容其为”《毒枭》遇上《芝加哥》的犯罪狂欢”，但执行效果远未达到这种混搭的潜力。

💬 经典台词

• 🎤 Cambiar el cuerpo cambia la sociedad.
  改变身体，改变社会。（丽塔在手术谈判中唱出）
• 🎤 ¿Pueden las personas realmente cambiar?
  人真的能改变吗？
• 🎤 Soy Emilia Pérez. No soy Manitas.
  我是艾米莉亚·佩雷斯。我不是马尼塔斯。
• 🎤 El Mal.
  邪恶。（《El Mal》歌词核心词）
• 🎤 This is what people call Oscar bait: the sort of film that is made, seemingly, for the express purpose of catching the attention of the approximately 10,000 members of the Academy.
  这就是人们所说的奥斯卡诱饵：一种似乎专门为吸引约 10,000 名学院成员注意力而制作的电影。（《自由报》影评）

📌 观影指南

✅ 推荐观影人群

• 颁奖季 completist，希望了解 2024-2025 年奥斯卡最大赢家之一的影迷
• 佐伊·索尔达娜影迷，希望欣赏其从动作明星到奥斯卡获奖演员转型的必看作品
• 跨性别议题关注者，对主流商业片中性别转换叙事感兴趣的观众
• 类型杂交实验爱好者，对”歌舞 + 犯罪 + 惊悚”混搭有好奇心的影迷
• 雅克·欧迪亚影迷，希望了解其从《预言者》《流浪的迪潘》迈向歌舞片尝试的追随者

❌ 避雷提示

• 对歌舞元素与犯罪惊悚混搭感到排斥、认为”生硬突兀”的观众请谨慎
• 期待《爱乐之城》或《芝加哥》级别歌舞片水准的观众请调整预期
• 对墨西哥文化呈现准确性有要求、对刻板印象敏感的观众请斟酌
• 对”奥斯卡诱饵”式颁奖季电影感到疲劳的观众请降低预期
• 重视豆瓣口碑的观众请知晓：6.3 分已说明中国观众整体接受度有限

🌟 结语

《艾米莉亚·佩雷斯》是一部在 2024 年制造了奇特现象的电影。2600 万美元预算、1630 万美元全球票房、13 项奥斯卡提名、两项奥斯卡奖、豆瓣 6.3 分——这些数字勾勒出一部”颁奖季赢家、观众冷淡、商业亏损”的当代标本。它是雅克·欧迪亚职业生涯中最具野心的类型实验，也是 Netflix 在颁奖季游戏中最精准的一次押注。

一年后回看，欧迪亚仍在筹备新作，索尔达娜从”卡魔拉”变成了奥斯卡得主，戈麦斯继续着她的双栖生涯，加斯科恩的社交媒体丑闻仍在被讨论，而那首《El Mal》已经在奥斯卡舞台上被唱响。但《艾米莉亚·佩雷斯》的价值，或许正在于它的分裂性——它同时是影评人的盛宴和观众的谜题，是颁奖季的宠儿和院线的弃儿，是文化突破的尝试和文化误读的靶子。

这不是一部需要被拯救的电影。它已经完成了自己的使命——让学院相信非英语歌舞犯罪片可以提名最佳影片，让 Netflix 相信颁奖季投资可以换来小金人，让观众相信一部电影可以同时拥有 89% 的烂番茄新鲜度和 6.3 的豆瓣评分。而当下一部”奥斯卡诱饵”上映时，人们会再次讨论它是否”超越了《艾米莉亚·佩雷斯》”。这种循环本身，就是当代电影工业最诚实的墓志铭。