[4127] 十一月的罪行 / November Criminals (2017)

💡 核心导语

2017 年由萨沙・杰瓦西执导的《十一月的罪行》，改编自山姆・芒森的同名小说，是一部试图融合青春成长与犯罪悬疑的美式类型片，却最终在双线叙事中彻底失控。影片以美国华盛顿特区为背景，讲述了高中生艾迪森在母亲离世后，始终无法走出丧亲之痛，与暗恋的同班女生菲比关系日渐亲近。此时，他的好友、品学兼优的黑人同学凯文在咖啡馆离奇遭枪杀，警方草草将案件定性为黑帮毒品相关的火并，艾迪森却坚信案件另有隐情。他与菲比一起，在华盛顿的街头巷尾展开调查，试图揭开好友死亡的真相，却在追凶的过程中，意外触碰到了城市里关于种族、阶级与校园暴力的隐秘伤疤，也在这场青春的冒险中，完成了与自我、与父亲的和解。

本片由 “超杀女” 科洛・格蕾斯・莫瑞兹、安塞尔・艾尔高特领衔主演，豆瓣评分仅 4.9 分，好于 3% 的犯罪片，是 2017 年口碑最差的犯罪题材作品之一。它手握极具深度的原著文本与极具观众缘的主演阵容，却最终因叙事重心失衡、犯罪线逻辑崩塌、社会议题挖掘浅尝辄止，彻底浪费了绝佳的创作素材，沦为一部既无悬疑感、也无青春共鸣的平庸流水线作品。

📋 影片基础档案

项目	详细信息
中文正式名	十一月的罪行
英文名	November Criminals
别名	追凶 (台)
制片国家 / 地区	🇺🇸 美国
类型	剧情 / 犯罪 / 青春
语言	英语
片长	107 分钟
上映日期	2017-11-07 (美国小规模院线 + 流媒体同步上线)
主创班底	🎬 导演 / 编剧：萨沙・杰瓦西 ✍️ 联合编剧：史蒂文・奈特、Sam Munson（原著作者） 📷 摄影指导：米罗斯拉夫・扎巴日斯基 🎵 配乐：罗杰・约瑟夫・曼宁
核心主演	安塞尔・艾尔高特 饰 艾迪森・舒拉赫（核心男主，追查好友死因的高中生） 科洛・格蕾斯・莫瑞兹 饰 菲比・泽勒（女主，艾迪森的同学与搭档） 凯瑟琳・基纳 饰 菲比的母亲 大卫・斯特雷泽恩 饰 西奥多・舒拉赫（艾迪森的父亲） 科里・哈德里克 饰 凯文・布罗德沃特（遇害的高中生）
官方标识编号	IMDb：tt3266284
口碑评分	⭐ 豆瓣 4.9/10（超 800 人评价，好于 3% 犯罪片，截至 2026 年 4 月） ⭐ 豆瓣评分分布：5 星 4.2%、4 星 8.4%、3 星 30.7%、2 星 42.3%、1 星 14.5% ⭐ IMDb 5.4/10（超 2.2 万全球用户评分，截至 2026 年 4 月） ⭐ 烂番茄：专业媒体新鲜度 0%，观众爆米花指数 34%
票房数据	💰 制作成本：约 800 万美元 💰 全球累计票房：仅 1.2 万美元

📖 剧情梗概

艾迪森是一名生活在华盛顿特区的高中生，母亲的突然离世，让他的人生彻底陷入了停滞。他与父亲的关系日渐疏离，整日沉浸在丧母的悲伤中，唯一的精神寄托，是和同班女生菲比的相处 —— 两人是无话不谈的好友，艾迪森始终将对菲比的爱意藏在心底。

平静的生活被一场突如其来的枪击案彻底打破。一个普通的午后，艾迪森的好友、品学兼优的黑人同学凯文，在市中心的咖啡馆里离奇遭人枪杀，当场身亡。案件很快被警方定性为黑帮毒品交易引发的火并，草草结案。可艾迪森完全无法接受这个结果 —— 凯文是全校闻名的优等生，性格温和，从不惹是生非，和毒品、黑帮没有任何交集，警方的结论完全站不住脚。

警方的不作为，让艾迪森下定决心，要靠自己的力量，查清好友死亡的真相。菲比得知后，毅然选择和艾迪森一起展开调查。两人拿着凯文生前的照片与线索，走遍了华盛顿的街头巷尾，从凯文打工的餐厅，到鱼龙混杂的黑人社区，再到充满偏见的校园，一点点拼凑案件的线索。

在追凶的过程中，艾迪森和菲比的关系也悄然发生了变化，两人从好友变成了恋人，青春期的懵懂爱意，成为了这场危险调查中唯一的温暖。可随着调查的深入，他们也渐渐触碰到了案件背后的黑暗：凯文的死，和校园里的种族歧视、城市里的帮派势力，甚至是成年人世界的利益交换，都有着千丝万缕的联系。他们的调查，也引来了幕后黑手的注意，两人的生命安全受到了严重的威胁。

与此同时，艾迪森也在这场冒险中，渐渐走出了丧母的阴霾，理解了父亲沉默的关心，完成了与自我、与家庭的和解。影片的结尾，艾迪森和菲比终于找到了枪杀凯文的真凶，揭开了案件的全部真相，为好友讨回了公道。而这场发生在十一月的追凶之旅，也成为了两人青春里，最刻骨铭心的成长印记。

🎬 主创与演员

🎬 导演 / 编剧：萨沙・杰瓦西

萨沙・杰瓦西是英国导演、编剧，最知名的作品是 2012 年的传记片《希区柯克》，擅长改编真实事件与文学作品，对人物内心的细腻刻画有着一定的功底。《十一月的罪行》是他首次尝试青春犯罪题材，也是他职业生涯口碑最差的作品。

影片改编自山姆・芒森 2010 年出版的同名小说，原著是一部聚焦美国青少年成长、深度探讨种族歧视、阶级固化与校园暴力的严肃文学作品，在评论界收获了极高的评价。萨沙・杰瓦西在改编剧本时，却彻底偏离了原著的核心，不仅删掉了原著中绝大多数关于社会议题的深度内容，还将原本的严肃文学，改成了一部以青春爱情为主线的俗套类型片，犯罪追凶线彻底沦为了爱情故事的背景板。

他曾在采访中表示，自己想要拍的是 “一个关于少年在失去中成长的故事，追凶只是他成长的载体”，但最终的成片里，他既没有讲好青春成长的内核，也没有拍好犯罪悬疑的主线，最终让影片陷入了两头不讨好的尴尬境地。

🎭 核心主演

👨 安塞尔・艾尔高特 饰 艾迪森・舒拉赫

安塞尔・艾尔高特完美演绎了艾迪森这个敏感、内向、带着丧亲之痛的少年形象。他演出了角色的脆弱、迷茫与偏执，也精准拿捏了少年面对暗恋对象时的青涩与温柔，更在追凶的戏份里，演出了角色从怯懦到勇敢的成长转变。哪怕剧本对角色的塑造极其单薄，人物弧光极其敷衍，他也用自然、细腻的表演，让这个角色有了基本的说服力，是全片为数不多的亮点。

拍摄本片时，安塞尔・艾尔高特主演的《极盗车神》尚未上映，他还未凭借这部作品爆红，本片也是他首次担任犯罪题材作品的绝对男主。

👩 科洛・格蕾斯・莫瑞兹 饰 菲比・泽勒

凭借《海扁王》“超杀女” 一角爆红的科洛・莫瑞兹，在本片中出演了独立、勇敢、温柔的女主菲比。她跳出了以往的酷女孩标签，演出了菲比的温柔、理智与果敢，和安塞尔・艾尔高特的对手戏有着不错的化学反应，两人的青春爱情戏份，是全片唯一能让观众共情的部分。

可惜的是，剧本对菲比的塑造极其扁平，角色全程只是男主的 “陪衬”，没有独立的人物弧光与成长线，哪怕科洛的表演全程在线，也无法拯救角色的工具人属性。本片也是科洛・莫瑞兹试图跳出童星标签、转型严肃题材的尝试，却最终因为影片的口碑崩盘，未能达到预期的效果。

🎥 视听与叙事

📝 叙事特点：彻底失衡的双线叙事，全面崩塌的犯罪悬疑内核

影片采用了青春成长与犯罪追凶双线并行的叙事结构，以凯文的枪杀案为叙事锚点，一边推进追凶的悬疑主线，一边展开男女主的青春爱情与成长支线，107 分钟的片长节奏拖沓混乱，两条线索完全割裂，既没有拍出犯罪片的悬疑感，也没有讲好青春片的成长内核，是典型的 “双线叙事，双双崩盘”。

影片唯一的可取之处，在于对青春期少年情绪的细腻捕捉。导演用大量的日常对话、车内独处的镜头，呈现了少年丧亲后的孤独、面对暗恋的青涩、对成人世界规则的不满与反抗，这些细腻的青春片段，搭配两位主演自然的表演，有了一些动人的瞬间。但这些零星的亮点，最终还是被拉胯的主线剧情彻底淹没。

影片的叙事短板是毁灭性的，几乎没有任何可取之处：

• 犯罪悬疑线全面崩塌，逻辑漏洞百出，毫无悬念感。作为影片的核心主线，追凶的剧情全程敷衍潦草，毫无逻辑可言。警方全程降智，对案件的调查甚至不如两个高中生；男女主的追凶过程毫无技术含量，全程靠着随机走访、街头问话推进剧情，没有任何严谨的推理与线索铺垫；案件的反转、真凶的揭露极其敷衍，没有任何高能的设计，观众全程能猜到剧情走向，毫无悬念感与冲击力，甚至连最基本的逻辑自洽都做不到。

• 双线叙事彻底割裂，叙事重心完全失衡。影片既想拍犯罪悬疑，又想讲青春成长，最终却让两条线索完全割裂，追凶线和爱情线几乎没有任何关联，像是两部完全不同的电影硬拼在一起。绝大多数的剧情篇幅，都被男女主的爱情日常占据，犯罪追凶彻底沦为了推动两人感情发展的工具，案件的真相、好友的死亡，都变成了男女主谈恋爱的背景板，让整个故事的内核变得极其空洞。

• 原著深度完全消解，社会议题挖掘浅尝辄止。原著小说的核心，是通过一场枪杀案，揭露美国社会根深蒂固的种族歧视、阶级固化与校园暴力问题。而电影版几乎完全删掉了这些深度内容，只留下了 “种族歧视” 的口号式台词，没有任何深入的探讨与呈现，彻底消解了原著的社会价值与批判内核，让原本严肃的故事，变成了一部俗套、空洞的青春爱情片。

• 人物塑造极其扁平，配角全程工具人化。除了男女主之外，其余所有角色都没有完整的人物弧光。遇害的凯文全程只是一个符号化的背景板，没有任何鲜活的人物塑造；男女主的父母、警方、真凶，全程都是推动剧情的工具人，没有任何背景铺垫与性格刻画，甚至连角色的行为动机都极其牵强，让整个故事的真实感大打折扣。

🖼️ 视听设计：毫无风格的流水线创作，平庸乏味的镜头语言

影片的视听设计完全是好莱坞流水线式的平庸创作，全程没有任何个人风格与亮点，既没有犯罪片的紧张氛围感，也没有青春片的细腻氛围感，全程平淡乏味。

镜头与剪辑设计上，影片全程采用了最基础的正反打、固定中近景镜头，没有任何有设计感的运镜与构图。追凶的戏份里，没有用镜头语言营造任何紧张感与悬疑感，依旧是和日常文戏一样的固定镜头、平缓运镜，完全没有节奏变化；青春爱情的戏份里，也没有用光影与镜头烘托浪漫的氛围，全程像纪录片一样平淡记录，没有任何能让观众记住的镜头设计。剪辑节奏更是混乱不堪，前半段冗长的日常戏份拖沓缓慢，后半段的追凶与真相揭露又仓促潦草，全程没有任何节奏把控，让 107 分钟的片长显得无比漫长。

光影与色彩设计上，影片全程采用了明亮、平淡的商业片常规色调，既没有贴合案件的阴郁感，也没有贴合青春故事的氛围感，全程像电视电影一样平淡乏味。无论是华盛顿的城市街景，还是校园的日常戏份，光影设计都毫无亮点，没有任何用光影烘托情绪、表达主题的设计，全程只是完成了 “拍清楚画面” 的基本功能。

配乐与声音设计上，影片的配乐全程是流水线式的流行乐与舒缓管弦乐，既没有在悬疑戏份里烘托紧张感，也没有在爱情戏份里放大情绪感染力，全程像背景音一样可有可无，没有任何记忆点。声音设计更是敷衍，追凶、对峙的关键戏份里，没有任何用声音营造氛围的设计，进一步凸显了影片的平庸与粗制滥造。

🔍 幕后冷知识

📖 影片改编自山姆・芒森 2010 年出版的同名小说《November Criminals》，原著小说被《纽约时报》评为 “年度最值得关注的十部小说” 之一，被评论界称为 “最懂美国青少年迷茫与城市隐秘伤疤的文学作品”。

🎬 影片的剧本最初由《浴血黑帮》《东方快车谋杀案》的编剧史蒂文・奈特执笔初稿，原本计划还原原著的严肃内核与社会批判，最终导演萨沙・杰瓦西接手后，对剧本进行了大幅度的修改，彻底推翻了初稿的创作方向，变成了最终的青春爱情片版本。

📽️ 影片原本定档 2016 年北美大规模院线上映，在试映会上收获了观众与影评人的一边倒差评，发行方索尼影业彻底放弃了院线发行计划，多次改档后，最终在 2017 年 11 月直接上线流媒体平台，仅在北美进行了个位数影院的小规模放映，最终全球票房仅 1.2 万美元，血本无归。

👫 安塞尔・艾尔高特与科洛・莫瑞兹在拍摄本片时成为了好友，两人在采访中都表示，接下本片的核心原因，是被原著小说的故事打动，也想要尝试一个不同于以往的角色，可惜最终成片的质量，完全没能达到两人的预期。

⚠️ 本片是烂番茄史上罕见的 “专业新鲜度 0%” 的影片，收录的 20 篇专业影评，全部给出了差评，没有任何一篇正面评价，成为了 2017 年口碑最差的美国电影之一。

⚖️ 评价与争议

影片上映后，收获了影评人与观众的一边倒差评，烂番茄专业新鲜度 0%，是 2017 年口碑最崩盘的作品之一。

《好莱坞报道者》尖锐批评道：“《十一月的罪行》是一部彻头彻尾的失败之作。它浪费了一部优秀的原著小说，浪费了两位极具潜力的年轻演员，把一个关于种族、阶级与青春的深刻故事，拍成了一部俗套、乏味、毫无亮点的青春爱情片。它既不是一部合格的犯罪片，也不是一部动人的青春片，最终什么都不是。”

《洛杉矶时报》评价道：“这部电影唯一的可取之处，是安塞尔・艾尔高特与科洛・莫瑞兹的表演。他们用自己的魅力，勉强撑起了这部空洞的电影，可再好的表演，也无法拯救一个逻辑崩塌、内核空洞的剧本。”

普通观众也几乎给出了清一色的差评，认为影片的犯罪线敷衍潦草，毫无悬疑感与逻辑性，作为犯罪片完全不合格；青春线俗套无聊，和主线剧情完全割裂，浪费了原著的深度内核；两位主演的表演虽然在线，却无法拯救整部电影的平庸，是一部看过就忘的流水线烂片。

影片仅有的极少数正面评价，都集中在两位主演的表演上，认为两人的化学反应不错，青春爱情的部分有一些细腻动人的瞬间，作为一部青春片，勉强可以一看。

💬 经典台词

🎤 Grief makes you do stupid things. But it also makes you see things clearly, for the first time.

悲伤会让你做蠢事，但它也会让你第一次，真正看清一些东西。

🎤 The cops see what they want to see. They don’t care about the truth. They just care about closing the case.

警察只会看到他们想看到的东西，他们不在乎真相，只在乎赶紧结案。

🎤 You don’t have to be brave all the time. You just have to be brave for the things that matter.

你不必时时刻刻都勇敢，你只需要在真正重要的事情上，勇敢一次就够了。

🎤 Growing up isn’t about having all the answers. It’s about asking the right questions, even when no one wants to hear them.

成长不是找到所有的答案，而是提出正确的问题，哪怕没人愿意听。

🎤 No one should disappear, and no one should be forgotten. Not even for a second.

没有人应该平白无故地消失，也没有人应该被遗忘，哪怕一秒钟都不行。

📌 观影指南

✅ 推荐观影人群

• 安塞尔・艾尔高特、科洛・格蕾斯・莫瑞兹的忠实影迷

• 美式青春爱情片的极端爱好者，对剧情质量无要求，只想看男女主互动的观众

• 原著小说《November Criminals》的读者，想要看影视化改编作品的观众

❌ 避雷提示

• 影片犯罪线逻辑崩塌、毫无悬疑感与反转，对犯罪悬疑、推理追凶题材有高要求的观众请直接避雷

• 影片叙事节奏拖沓、双线叙事割裂，对剧情节奏、叙事完整性有高要求的观众请直接避雷

• 影片彻底消解了原著的社会批判与深度内核，对原著小说有情怀、期待还原原著深度的读者请直接避雷

• 影片主题空洞、剧情俗套，对故事深度、人物弧光有高要求的观众请酌情选择

🌟 结语

《十一月的罪行》是一部从根上就烂透了的改编作品。它手握一部极具深度的经典原著，两位观众缘与演技兼具的年轻演员，本可以拍出一部兼具青春共鸣与社会批判的犯罪佳作，最终却因为导演糟糕的改编、失衡的叙事、敷衍的创作，变成了一部既无悬疑感、也无青春共鸣的平庸流水线烂片。

它最令人惋惜的地方，不是拍得有多烂，而是它本可以拍得很好。它完全放弃了原著里最珍贵的社会批判与深度内核，把一个关于种族、阶级、青春与死亡的深刻故事，降维成了一部俗套、空洞的青春爱情片。最终，好友的死亡变成了男女主谈恋爱的背景板，严肃的社会议题变成了口号式的台词，整部电影只剩下了两位演员的颜值与表演，其余部分，毫无记忆点。

对于两位主演的死忠粉丝来说，它或许还有一丝可看之处；但对于绝大多数观众来说，这部电影，完全没有观看的价值。